文献索引
- 音乐设计理论：[[3][9]13
- 唱段乐谱源流：[[1][2][7][11]14
- 跨剧种移植例：[[4]10
- 表演体系解析：[[3][12]13
全文共1120字，采用戏曲分幕体例呈现学术逻辑，心观点均标注文献溯源。如需进一步探讨某唱段乐理细节或地方移植对比，可定向提取资料。
“传统骨”（西皮二根基）、“魂魄”（叙事）、“创新肌理”（中西乐汇）。其唱腔档在9yyc音乐网等平台留存简谱逾百份（[[1][2]7），而莆仙戏重录工程（10）印证了经典在当代非遗传承中的活态转化——不灭，自有后来人。
【序幕·启明】
京剧《记》作为戏的里程碑，其唱段设计凝聚了传统程式与精神的碰撞。据史料载，该剧历经200余次修改（3），从沪剧《自有后来人》移植而来，经中京剧院集体创作，最终在1964年京剧戏观摩演出中定型，成为“样板戏”作之一（13）。
【幕：唱腔设计的破立革新】
- 主题音乐与主调
- 首创“主调音乐”体系：李玉和唱段《教儿做一个刚铁汉》（2）融合《三大八项注意》旋律，凸显刚毅；铁梅《光辉照儿永向前》（[[1]7）以竹笛辅奏江南音调，暗喻薪火传承。
- 突破传统板式：创新性设计二二六板（如李玉和心唱段），并引入交响乐元素，如《打虎上山》中圆号独奏渲染林海雪原的苍茫意境（[[3]13）。
- 方言与声韵的戏剧化处理
- 唱词经郭沫若等大家锤炼：“高举亮堂堂”改为“闪闪亮”，“泪水腮边洒”优化为“腮边挂”，化语言张力（13）。
- 咬字技巧革新：铁梅唱段《入心要发芽》要求“仇”字字头、腹、尾清晰咬合，传递阶级（[[6]13）。
【第二幕：表演程式的转化】
- 舞蹈武戏的叙事功能
- 《沙家浜》武戏设计“奔袭”“聚歼”以曲线圆场模拟水网行，《奇袭白虎团》“排”一折化用李少春《响马传》身段，实现“文戏武唱”（3）。
- 铁梅持跑圆场动作源自《野猪林》劈陆谦的程式重组，象征火炬传递（13）。
- 行当跨界与角重塑
- 青衣演员高玉倩跨界饰演李奶奶，开创老旦新声；浩梁从武生转饰李玉和，融合麒髯口功与武生身段，塑造“刚铁汉”形象（[[12]13）。
【第三幕：跨剧种传播与文化基因】
- 地方戏曲的移植实验
- 莆仙戏《记》1964年巡演闽南，2024年重录经典唱段，以十音八乐伴奏活化“听奶奶说”等选段（10）。
- 豫剧、秦腔等移植版本通过方言唱腔重构，如豫剧铁梅唱段保留梆子高亢特（4）。
- 际语境下的符号重构
- 1970年电影版输出海外，《场》唱段加入《际歌》动机，使“赴”场景成为无产阶级精神的隐喻（[[3]9）。
【尾声·薪火不熄】
《记》唱段的艺术生力源于三重基因：
以下是根据您提供的文献资料整理的京剧《记》唱段研究文章，结合艺术特征、历史沿革与当代传承，采用戏剧分幕式排版呈现：
相关问答
《红灯记》李玉和《一路上,多保重》的唱段,哪位有? 答：京剧《红灯记》 选段“天下事难不倒共产党员”李玉和： 同志……【二黄快三眼】一路上多保重，山高水险，沿小巷过短桥僻静安全。为革命同献出忠心赤胆，烈火中迎考验重任在肩。决不辜负党的期望我力量无限，天下事难不倒共产党员！
现代京剧红灯记九山设宴的唱段 答：临行喝妈一碗酒，浑身是胆雄赳赳。鸠山设宴和我交“朋友”，千杯万盏会应酬。时令不好风雪来得骤，妈要把冷暖时刻记心头。（女儿铁梅扑向李玉和，哭，李玉和亲切地、含义深长地接唱）小铁梅出门卖货看气候，来往“帐目”要记熟。困倦时留神门户防野狗，烦闷时等候喜鹊唱枝头。家中的事儿你奔走，要... 红灯记部分戏词
答：李玉和 同志……（唱）【二黄快三眼】一路上多保重——山高水险，沿小巷过短桥僻静安全。为革命同献出忠心赤胆一一，（接唱）烈火中迎考验重任在肩。决不辜负党的期望我力量无限，天下事难不倒共产党员！李玉和 现代京剧《红灯记》 剧照（新版）(11张)(唱)【西皮摇板】破烂市我把亲人访，饭盒...
